Me complace comprobar que estaba equivocado en mi crítica de la anterior película de Richard Linklater. En Apolo 10½ el cineasta texano se apunta al género de los recuerdos con …
Apolo 10½, la memoria eterna
La peor persona del mundo, buscando nuestro lugar
Recuerdo en Oslo, 31 de agosto, anterior película de Joachim Trier, a un Anders Danielsen Lie en busca de respuestas que su realidad no paraba de negarle. En La peor …
Licorice Pizza, mirando hacia atrás sin ira
La última película de Paul Thomas Anderson podría considerarse la otra cara de una moneda que acuñó Boogie Nights hace ya veinticinco años. Reverso naif, luminoso y decididamente optimista, encontramos …
Drive my car, espectáculo emocional
Ryusuke Hamaguchi adapta un relato de Murakami en esta multipremiada y larguísima película de la que muchos han denostado la redundancia de ciertos planos que dilatan su duración. Aunque restándole …
El contador de cartas, personajes ante todo
Si por algo se ha caracterizado el cine, ya sea escrito o dirigido, de Paul Schrader, es por el calado de sus personajes. En El contador de cartas volvemos a …
Fue la mano de Dios, sentido Sorrentino
Netflix siempre presenta lo que considera lo mejor de su cosecha cuando se acerca la temporada de premios. Esta vez le toca a lo nuevo de Sorrentino, una remembranza de …
Las cosas que decimos, las cosas que hacemos, sobre todo las que decimos
El estilo de Éric Rohmer ha permeado en el cine de muchos autores contemporáneos que, con mayor o peor fortuna, camuflan una falta de presupuesto en la verborrea o simplemente …
Free Guy, la rosa púrpura del píxel
Si en películas como La rosa púrpura de El Cairo o El último gran héroe el plano de la ficción cinematográfica invadía el plano real, en Free Guy asistimos a …
Un efecto óptico, Cavestany deslavazado
Cavestany es uno de los mejores cineastas españoles contemporáneos, un extraterrestre ajeno a cualquier norma del mainstream. Sin embargo, si Esa sensación o Gente en sitios daban lo mejor del …
Malcolm & Marie, neurosis redundante
Encumbrada por algunos y denostada por otros, la última película de Sam Levinson consiste en otro ejercicio del mumblecore más neurótico grabado en blanco y negro granuloso, ese grano impostado …